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11 septembre 2026
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Pascal Praud rattrapé par un reportage de 1988 : la séquence avec des joueurs noirs du FC Nantes qui fait polémique

Trente-huit ans. C’est le temps qu’il a fallu pour qu’une…

Image d'illustration © TopTenPlay
Image d’illustration © TopTenPlay

Pascal Praud en 1988 : Quand un Reportage sur le FC Nantes Révèle l’Impensable

Trente-huit ans. C’est le temps qu’il a fallu pour qu’une archive bouleversante refasse surface et embrase la toile. En février 2026, le documentaire Des cris dans le stade, enquête sur le racisme dans le football, diffusé sur France Télévisions, exhume un reportage signé Pascal Praud, daté du 31 juillet 1988, consacré au FC Nantes.

Dans cet extrait, le journaliste — aujourd’hui figure incontournable des médias français — commente la nouvelle composition de l’équipe nantaise avec des métaphores qui glacent. « Le FC Nantes a viré de bord depuis deux ans, mais aussi viré de couleur. Le drapeau jaune flottait sur le championnat, puis l’avenir est devenu sombre et six de ses titulaires sont noirs pour effacer les nuits trop blanches de la saison passée », lâche-t-il à l’antenne, sans détour.

Des mots prononcés en direct, devant des millions de téléspectateurs, sans qu’aucune voix ne s’y oppose. Ce qui frappe, en redécouvrant cette séquence, ce n’est pas seulement la brutalité des termes employés, mais leur banalité assumée. Le racisme y circulait librement, habillé en figure de style, dissimulé derrière le registre sportif.

La séquence provoque aujourd’hui un émoi immédiat sur les réseaux sociaux, où l’indignation se mêle à la sidération. Car au-delà des mots, c’est l’ensemble du dispositif du reportage qui interpelle — et ce que l’on y découvre dépasse largement le simple commentaire.

Image d'illustration © TopTenPlay
Image d’illustration © TopTenPlay

Une Mise en Scène qui Dépasse les Mots : Des Joueurs Forcés à Descendre d’un Arbre

Car si les métaphores verbales de Pascal Praud suffisaient à choquer, le dispositif visuel du reportage révèle une violence d’une autre nature. Au-delà du commentaire, c’est la scénographie elle-même qui constitue le document accablant.

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